第2章　电视的崛起

2.1　复习笔记

一、电视与电影之比较

电视是新兴的传播媒体，也是20世纪最伟大的发明之一。后文的“电视”一词，仅限指电视剧这一限定范围。有的人之所以喜欢用电视和电影作横向比较，也许出于它们都属于姓“电”的家族，都是带“电”的艺术，如果能在“电”氏族谱中抽象出电视的不同基因和特征，也就可以另立门户了。因而有些人在论述电视的特性时，都在千方百计地寻找影视分界的根据，以便为电视剧在艺术领域中争得一席领地。

（一）差异性

1传播物质材料

（1）区别

①电视用的是磁带，当场通过回放就可以看到录制效果，如效果不好或不甚理想，可以当场决定重录，十分简便。

②电影用的则是胶片，无法当场看到摄制效果，需要送到洗印部门将负片冲洗出来，再经过拷贝成正片后才有可能看到摄制的效果，工艺过程较为复杂。

（2）影响

①电视制作快，节省时间、财力和物力。其优势为可以迅速反映当代题材，甚至与时间同步。

②电影的最大优势主要是清晰度，现在由于电视数字技术的提升，高清晰度电视已开始播放。另外，胶转磁和磁转胶的技术已经解决，胶与磁的差异已越来越小。

2观赏方式

（1）区别

①电视属于开放性的家庭艺术，观赏行为较为宽松和随意，气氛较为融洽。但另一方面，也容易造成注意力的分散，使人产生一种疏远感。

②电影是封闭性的，集体观看，互不交流，互不影响，观赏行为受到一定的制约。

（2）影响

电视剧的创作要根据观赏方式的差异性，尽量适应家庭艺术的亲密感，避开和限制它的消极性。只有加强电视剧的观赏性与刺激性，善于讲故事，增强吸引力，才能抓住观众，和电影以及电视的其他节目相抗衡。

3审美媒介

（1）电视屏幕小，因此电视剧应多用特写和近景来表现人物和叙述情节，不宜多用远景和全景。

（2）电影银幕大，清晰度高，适宜用全景和远景表现规模宏大的场面，营造雄伟壮阔的气势。

（二）共通性

分别以电影银幕和电视屏幕作为载体的故事片与电视剧，都是以画面和声音的复合手段来叙事的，可以说它们都是时间艺术和空间艺术的综合体。这两门艺术在创作领域并不存在不可逾越的鸿沟，二者是相通的，是可以互相借鉴的。从实质上看，电视剧与电影在创作上是比较不出根本性的差别的。

1创作规律

影视在艺术创作规律上，诸如视听语言、表现手段、展示技巧、审美功能、社会作用等方面是相通的。

2创作原理

影视在创作原理上，如概括主题、表述思想、塑造人物、结构情节、协调节奏、寻找和内容相适应的形式等诸多方面，也都是相通的。

二、电视与广播之比较

（一）联系

电视是由广播系统派生出来的，它是先有声音，而后画面影像和色彩才介入。电视的初生期，基本上是用画面配合广播来图解声音。电视重视语言是和广播的历史性联系分不开的。

（二）差异

电视从广播系统中分离开来，在感官接受上主要是“听”与“看”的差异。电视重在视觉特征，受体主要指观众；而广播重在听觉特征，受体指听众。所以电视应该特别注重它的观赏性，以满足观众的视知觉的审美享受。

三、电视剧呼唤精品

（一）背景

1电视台

中国的电视事业的起步虽较西方国家为晚，但是发展极为迅速，特别是实行改革开放后，各地新建的电视台犹如雨后春笋，纷纷拔地而起，上星的频道越来越多，形成一片繁荣景象。

2电视节目

电视剧的产量猛增，产量大，集数多。有的电视台还设置了播出电视剧的固定频道，安排固定播出时段，使喜欢收看电视剧的人们有了相对固定的收视平台。但相当数量的电视剧质量差，真正称得上精品的电视剧寥寥无几，多数是“快餐”式的平庸之作，甚至其中还夹杂着一些打着擦边球的黄色或黑色的垃圾。

3受众群体

对于广大观众来说，出现了更多的频道则意味着有了更多的选择机会，当然会受到观众的欢迎。但是，另一方面，由于节目众多，观众的眼光变得越来越挑剔，要求越来越高。在观众群体中，对大量的平庸之作早已有訾议之声，对粗制滥造的低劣作品所产生的负面效应更是深恶痛绝。由此，呼唤影视“精品”的声音日益高涨。

（二）现状

如今，人人都在翘首以待“精品”的出现。精品，也可以说是产品中出类拔萃的佼佼者。它内部质地纯正，品格上乘；外部包装精美，赏心悦目。目前电视剧质量不高，难出精品的原因主要体现在以下四个方面：

1创作人员的整体素质较差

从创作队伍整体上看，多数人员缺少专业培训，素质均不高，软件不达标；而且有些创作人员多有浮躁心理，不是为艺术而献身，精益求精，多是为私利驱动，争名逐利。

2视听语言无新意，技巧手法陈旧落套

要想出精品，需要创作人员扎扎实实地练好基本功，掌握好基本功。多好的构思，多好的创意，如果寻找不到恰当的物质外壳，没有新意的视听语言，只有陈旧的表述技巧和手法，即使再好的构思与创意，也只能包裹在粗糙、低劣的形式中卖个处理价。

3内容空泛单薄，思想苍白无力，有的甚至会产生负面效应

这主要表现在回避现实、脱离现实与粉饰现实上。

（1）回避现实

回避现实表现为：钻历史、寻古董。帝王将相、皇后嫔妃、太监宫女、神仙妖怪、才子佳人、侠客帮主、绿林好汉等纷纷粉墨登场，几乎成了屏幕上的常客，而且愈演愈烈，一发不可收拾。

（2）脱离现实

脱离现实表现为：拔高生活，不切合实际。务农的，人人进入小康，楼上楼下，电灯电话；经商的，个个是大款，臂挎小蜜，经常以汽车代步，出入豪华宾馆，花天酒地，宴席不断；从政的，廉洁奉公，个个为民做主，鞠躬尽瘁，死而后已。

（3）粉饰现实

粉饰现实表现为：天下太平，生活富裕。人人活得潇洒，欢声笑语，其乐融融，幸福的家庭都是一样的幸福，没有矛盾，只有些许的误会，仿佛进入了乌托邦的理想王国。

4题材单调雷同，大同小异，或者是好莱坞电影题材的二三流的模仿秀

最常见的题材是“商战＋美女”几乎都出自一个模式、一种套路。至于枪战片、恐怖片，更是不入流的克隆技术，甚至是难堪的东施效颦，让观众倒胃口。

总之，电视剧能否成为精品，是和它能否经得住上升到美学的高度对其审视密切相关的。真正的“美学客体”，也是和观赏者能否产生美感经验相关联的。

四、电视面临新媒体的挑战

继报刊、广播、电视之后，互联网作为一种全新形态的传播媒介，已被联合国有关机构定义为“第四媒体”。在数字化浪潮席卷全球之际，拥有互动性这一优势的互联网的兴起，必然会给其他传播媒体，特别是电视媒体，带来不可避免的冲击。

（一）互联网优势

互联网能够充分体现它的互动性，网民通过点击不仅可以自由选择自己需要的信息，而且可以利用互动性在网上交流和下载信息。显然，互联网要比电视只能被动接受的功能有更大的优势。因此，电视在未来将面对一个更为年轻而有力的竞争对手。

（二）电视发展趋势

未来的天地广阔，新媒体和传统媒体都有各自的发展空间，它们可以发挥各自的特色，拥有各自的受众；也可以进行合并，重新整合，达到“共赢”的目的。总之，都必须向前发展，不能停步不前，这是大势所趋。电视需要前瞻，才能跟上迅速发展的时代步伐。